贝多芬的十大名曲(贝多芬的十大名曲谱)

贝多芬的十大名曲(贝多芬的十大名曲谱)

弗朗兹?李斯特(1811-1886),他是19世纪匈牙利著名作曲家、钢琴家、艺术家,伟大的音乐大师,在时代氛围的影响下,李斯特用其独有的表演方式,独一无二的演奏方式,丰富的知识内涵,将音乐与文化、宗教进行了完美结合,表现了钢琴音乐的丰富多样性。

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弗朗茨·李斯特

Ferenc Liszt,

1811.10.22—1886.7.31

说起李斯特,大家都知道,他是钢琴之王,而钢琴又是乐器之王,如果没有李斯特,钢琴未必会成为乐器之王,当今的钢琴家也不会有如此风光的地位。

李斯特非常幸运,遇上了最好的时代。在此之前,音乐家主要为宫廷和教会服务,难以走向公众。启蒙运动带来空前的思想大解放,法国大革命解放了中产阶级,资本主义和社会主义的兴起,宫廷与教会的权力与影响力式微,这样的社会背景让音乐家们纷纷离开宫廷、教会和赞助人,成为独立音乐家,走向公共音乐厅,走向社会化,为公众谱曲和演奏。演艺明星随之而来。紧接着音乐风格改变了,独立之后的音乐家为了吸引更多听众走进音乐厅,他们竞相绽放、各显神通,纷纷制造轰动的舞台效果。李斯特就是那个时代的幸运儿。

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这时候,李斯特来到了巴黎。当时没有高保真立体声,没有摇滚乐队,人们哪里听过这样的狂奏,据说每一次李斯特弹完之后,不是台下有贵妇昏倒,就是他自己昏倒在朋友的怀中。

当然,这昏倒也是噱头和炒作。当年维持李斯特知名度的,除了传奇般的演奏,主要就是他的绯闻。那些数不清的爱慕他的女人们。

在李斯特16岁那年,他父亲得了胃炎,忽然间去世。临终时,他对李斯特说,我只为你和女人的事担心。那时候李斯特还不懂女人是怎么回事。但父亲一语成谶。

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那个时侯没有电影、电视,没有娱乐业,人们晚上不是去沙龙,就是去看歌剧或李斯特。那时候的音乐巨星可比如今的郎朗李云迪们风光多了。青年时代的李斯特非常迷人,一头齐肩长发,脸色苍白,一双眼睛蓝得发绿,挺拔性感,不羁优雅。在青春最美好的9年里,他花天酒地,夜夜赶饭局,赴邀约,穿梭在各种造作的文艺沙龙。衣香鬓影间,各种爱箭秋波,各种巧言挑逗。有一位伯爵夫人曾对肖邦开玩笑——“如果我还年轻貌美,我的小肖邦,我会选你作夫君,选费迪南德·希勒作男友,选李斯特作我的情人。”据说“适合作情人”在当时不仅指他高富帅而且体贴女人,也暗指他在床上和舞台上一样火辣生猛。

李斯特的情人数目远远超过了学者们的不完全统计。其中有公开的长久的情人、有恋爱插曲,有崇拜他的钢琴女生,有一夜情,也有柏拉图式的精神恋爱。据说这些情人中还有小仲马的“茶花女”玛格丽特·戈蒂埃。他擅长与女人周旋,同时交往数个女人也能轻松搞定,甚至有情妇持枪上门要与他同归于尽的,都被他哄得乖乖地垂泪缴械。

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李斯特一辈子没有结婚,做了几名贵妇的情人,这让他后来一直遭人嘲笑。李斯特曾说,我从没有诱骗过年轻的女人。他诚实,也精分。他的公开情人几乎都是贵妇,都是具有崇高精神信念的知识女性,也都是能够镇得住他的刚烈女人。可时日一长,这些刚烈女人的折腾劲儿叫他没法消受,最后终得分手。李斯特有那么多情人,被他的女人们骂作“唐璜”“好色之徒”,但他从来不是放荡冷酷的花花公子。他和莫扎特、贝多芬一样,渴望爱情,渴望激情之爱,女人是他们生生不息的生命渴望,他们的天才需要情欲来点燃。

李斯特第一次被彻底征服,是因为玛丽·德·阿古伯爵夫人。他们的故事说来话长,而且是跨时空绝恋,两人携手11年,一起浪迹了欧洲的半个版图。她是法国伯爵与德国银行家女儿的孩子,一位美貌的才女,会弹钢琴,文学艺术也颇有造诣,年轻时嫁了比她大很多的德·阿古伯爵。婚姻不幸福。李斯特走进了她举办的沙龙,浪子唤起玛丽的母性,而玛丽的贵族气质与端庄美貌也让李斯特一见倾心,而且这个女人一本正经的,让他更有进攻的欲望。

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玛丽·德·阿古Marie D'Agoult伯爵夫人

李斯特想离开巴黎一阵子,希望他们的关系可以及时打住,没想到这一走激化了爱情。德·阿古伯爵夫人并非是一个冲动的女人,但她有知识有理想,她意识到那个时代“高昂的激情”的价值。

这段情话,来自德·阿古的回忆录,现在看来多么像台词:

“您想对我说什么?您想走?”

“我们一起走。”

弗兰茨以一种罕见的语调回答。

我沉默不语。我无法、也不敢理解他。

“我们一起走。”他又重复一次。

这里省略了狂热、提心吊胆、大海、苍天、我的上帝····之类的500字,八天之后,玛丽抛弃了丈夫和孩子,与李斯特一起离开了法国。

贝多芬的十大名曲(贝多芬的十大名曲谱)

玛丽后来在回忆录里写“此曲有无比哀伤的和声、波浪般叹息的模仿,以及管风琴般的装饰奏,我每一次听都会落泪。”这么说有点夸张,但李斯特的确难得写如此静谧风格的曲子。

当然更多的是寄托他的理想的曲子,比如《暴风雨》。取自拜伦的作品《夏尔德·哈洛尔德巡礼》(Child Harold’S Pilgrimage )中对瑞士狂风暴雨的描写。里面采用李斯特最擅长的技巧:八度连续狂奏。《旅行岁月》也译作《巡礼之年》,这部长诗就是上上个世纪的“在路上”,写的是年轻人在行走中的自我发现,在当时掀起了浪漫主义的文学潮流。“巡礼”在英文中是pilgrimage,有朝圣的意思,属于宗教词汇,是指人们离开家乡去到一个与信仰有关的地方,经历这一路带来的精神成长。对于李斯特来说,他的巡礼之年是爱情开启的,是爱情开启了他的视野,让他忽然看见生命的另一个天地。

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在1838年至1846年之间的大规模的旅欧巡演中,李斯特的声誉到达巅峰,贵族向他脱帽致敬,商店里贴着他的头像,乐迷收集他的雪茄烟头,从他身上撕下布条作纪念,柏林出售的手套上都绣着李斯特头像,还有李斯特鼻烟壶、李斯特糖果、李斯特书签。音乐会之后,人群点着火把簇拥着他,把他从旅馆楼梯上抬下来满大街游行。

也是在那几年,李斯特和玛丽·德·阿古伯爵夫人彻底决裂。玛丽早已疲倦,李斯特获得了他所追求的一切,已经实现了自己。辉煌的成功让他无暇顾及这段感情的破碎,他没有时间伤心和反省,成功冲淡一切,包括感情。玛丽在他生命中的作用是在他后半生的经历中逐渐显露出来的。他没有满足于做一只舞台上开屏的孔雀,他成了作曲家、指挥家、学者、一代钢琴宗师,一步一步朝她曾经的期望攀登。其实他珍重过这个女人殚精竭虑的爱情。

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钢琴大师终于辉煌谢幕。此时他已经没有对手了。

(本文原载于《三联生活周刊》)

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李斯特在其居所弹琴

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布达佩斯李斯特故居

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李斯蒂莎演奏李斯特《钟》

李斯特在钢琴音乐上独创了管弦乐,创造了新的钢琴音乐形式,他也因在钢琴及以上的巨大贡献而获得了“钢琴之王”的称号。并且在音乐创作中,他不断汲取音乐本身的感情基调,进一步形成自己独特风格的音乐,他是钢琴家中的佼佼者,是音乐史上的奇才。

贝多芬的十大名曲(贝多芬的十大名曲谱)

01

b小调奏鸣曲

李斯特《b小调奏鸣曲》是他最伟大的作品。第一主题有两个性格鲜明的动机,前半部分与李斯特同时期创作的《浮士德交响曲》主题如出一辙,后半部分则运用了与《第二号梅菲斯特圆舞曲》相同的主题音型,将这两个主题理解为浮士德和梅菲斯特有依有据。

第二主题末尾的那个柔美旋律可以被视为《浮士德》女主角葛丽卿的幻影,它的音型由梅菲斯特主题变形而来,这恰好对应着原著中葛丽卿受控于梅菲斯特魔法之下的情节。

此曲录音推荐俄罗斯钢琴家李赫特的版本。他以石破天惊般的演奏驾驭着全曲,半个小时的演奏时长仿佛上演了一场音响史诗,其中究竟隐藏着怎样的故事,你一听便知。

02

交响诗《前奏曲》

在李斯特的交响诗中,最著名且流传最广的就是《前奏曲》。它的标题取自拉马丁《诗之冥想》中的一节,其意为:我们的一生都是那首未知之歌的前奏曲。

全曲情感变化丰富,发展起伏跌宕,以C大调为主调。贯穿全曲的动机只是三个音,它是柔和甘美的,铿锵有力的,也是紧张不安、壮丽如歌的,充分展示了作曲家的想像力和创造力。这部单乐章作品的曲式结构是自由的奏鸣曲式,同时又可以视为浓缩了四个乐章的交响乐。

此曲录音推荐匈牙利籍指挥大师弗里恰伊的诠释。这位才华横溢的指挥家是DG公司上世纪五六十年代最耀眼的明星,他的演绎具有浓郁的诗意和书卷气,令人徜徉其中,久久回味。

03

第一钢琴协奏曲

李斯特《降E大调第一钢琴协奏曲》虽由四个乐章构成,但是各乐章必须不间断地演奏,而且各乐章的主题也必须相互间保持密切的关系。但是各乐章的构成又都非常自由。这些特色,也许正是李斯特被世人视为是一个标准的"交响诗作曲家"的缘由吧。

尤其是当某种乐器独奏时,还特别让这一乐器显出它的"室内乐特性"来。此外,第三乐章运用了协奏曲中罕见的三角铁。因此,这首钢琴协奏曲也被冠以"三角铁协奏曲"的别名。

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此曲录音推荐钢琴大师阿格里奇任何一次现场录音,比如上图代表的2004年卢加诺阿格里奇音乐节的实况。阿格里奇演奏此曲简直是信手拈来,将其中夸张的美感拿捏得生动自然。

04

第二钢琴协奏曲

李斯特《A大调第二钢琴协奏曲》应该算作“真正的艺术品”。和肖邦的情况一样,这部作品写得早出得晚,故被编为“第二钢琴协奏曲”。《第二钢琴协奏曲》体现出作曲家精神世界中两个十分重要的主题:爱与拯救。

这首协奏曲也是不间断演奏,它以一个梦幻般充满美的旋律统一全曲,然后各种变形,有炫技,有倾诉,最后令人眼花缭乱,闪电般结尾。

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匈牙利著名钢琴家安多尔·福兹以演奏李斯特、巴托克等作曲家的钢琴音乐驰名乐坛,他对李斯特《第二钢琴协奏曲》的诠释充满细腻和技巧性,即使是单声道录音,也丝毫不逊色于任何版本的光彩。

05

超技练习曲“马捷帕”

李斯特的《十二首超技练习曲》是钢琴史上令人生畏的高难曲目。在20世纪钢琴大师如过江之鲫的年代,也很少有演奏家敢于挑战全集。实际上,李斯特原打算将此超级练习曲集写成二十四首不同调性的作品,可惜未能实现。

和《匈牙利狂想曲》一样,《超级练习曲》是李斯特最好听同时最炫技的钢琴音乐。和肖邦的练习曲不同的是,李斯特的练习曲,就像这首“马捷帕”,一直比较激烈,仿佛有无限的激情需要消耗。

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匈牙利裔法国钢琴家齐夫拉是李斯特权威,他录制的李斯特作品都是经典中的经典,在高超的演奏技巧下,体现出李斯特血液中较劲的民族性格。

06

艾斯特庄园水的嬉戏

李斯特的晚期作品逐渐远离盛年时期的手法,加入越来越多不协和音,其多样性显著体现在《旅游岁月》第三卷《罗马游记》中,例如《艾斯特庄园水的嬉戏》,可以视为印象派作曲家德彪西、拉威尔音乐的起源。

这部作品以闪烁的音型和明亮的和声、高音区清透的音色描绘了可爱的罗马喷泉——在阳光下,水柱反射出耀眼的光彩,它们就像无数小精灵在快活地嬉戏。在作品标题旁,李斯特还引用了《约翰福音》的一句话:“我给他的水,将会成为从他心中涌流而出的泉,它将进入永恒的生命。”

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此曲录音推荐古巴裔美国钢琴家博列特的版本,他以华丽流畅的演奏著称,为Decca录制的李斯特唱片充分强调了作曲家风流倜傥的一面,非常适合《艾斯特庄园水的嬉戏》这部作品。

07

匈牙利狂想曲第二号

《匈牙利狂想曲》是和李斯特的名字分不开的。李斯特所创作的十九首《匈牙利狂想曲》,在他的钢琴作品中占有特殊重要的地位。这些作品不但充分发挥了钢琴的音乐表现力,而且,为狂想曲这个音乐体裁创作树立了杰出的音乐典范。

李斯特学生多普勒还将其中的六首改编成管弦乐曲,经常在音乐会上演奏。其中改编自钢琴版第二号狂想曲最为人熟悉,因为它被用在了动画片《猫和老鼠》中。

它以匈牙利民间舞曲“查尔达什为素材,前一部分称为“拉苏”,意思是“缓慢”,是独舞音乐。后一部分称为“弗利斯卡”,意思是“新鲜”,速度迅急、热烈,是双人舞音乐。

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此曲钢琴版推荐犹太裔美国钢琴家迪西特的录音,乐队版推荐匈牙利指挥家多拉蒂的版本。迪西特的演奏风格低调内敛,将李斯特的狂想演奏得富于韵味;多拉蒂指挥伦敦交响乐团则突出了这部作品浑厚的气魄。

08

第三号安慰曲

李斯特于1849年至1850年所作的《六首安慰曲》是他最精致的钢琴小品,完全摆脱了炫技的成份,走向内心的省视,朴素动人,犹如赞美诗一般。

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此曲录音推荐钢琴大师霍洛维茨晚年演奏的任何一次版本,作为19世纪最后的浪漫主义大师,霍洛维茨的演奏为这样的作品精心包上了一糖纸,听着甜蜜温馨,心都要化了。

09

爱之梦第三号

《三首夜曲“爱之梦”》是李斯特用自己的同名歌曲改编而成的三首钢琴夜曲。其中第三首家喻户晓。李斯特把这首歌改编为钢琴曲之后,在谱子上题了诗人弗莱利格拉特的另一首诗《爱吧,能爱多久》。

这一类抒情小品表现了李斯特性格中温柔多情的一面,这正是他使无数女性迷恋的原因之一。

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此曲录音推荐钢琴大师基辛1990年9月30日在卡内基首次独奏音乐会的版本,当时的基辛即将19岁,他的演奏宁静、青涩,又充满幻想与冲动,在所有版本中十分特别。

10

梅菲斯特圆舞曲

李斯特一方面追求高尚,向往纯真的境界,另一方面又有一种放荡不羁的狂妄,晚年被形容为“穿着圣袍的梅菲斯特”(“梅菲斯特”即“魔鬼”的另一种说法)。

李斯特一共写了四首《梅菲斯特圆舞曲》,但通常我们所说的实际上就是第一首。它描述的是梅菲斯特演奏小提琴,舞者沉醉在魔鬼般的音乐中,淹没在像大海一样的汹涌翻腾的感情里。

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此曲钢琴版推荐佩拉西亚的录音,乐队版推荐卡拉扬的版本。佩拉西亚并非技巧派大师,也不经常演奏李斯特的作品,但是他沉稳的气质将李斯特音乐中的狂热、魔幻控制得很好。卡拉扬则是浪漫主义集大成者,表现力十足。

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本文转自公众号丨影音新生活

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